Avant-garde Lick #2 New ways to play C-Am-Dm-G7

Original progression

|| C | Am | Dm | G7 || C

- เป็น 1-6-2-5 chord progression ในคีย์ C

---

Variation #1

|| Cmaj9 | Am11 | Dm9 | G13 || Cmaj9

- ใช้การเพิ่ม tension ให้กับคอร์ด โดยโน้ต tension ทีเพิ่มมายังอยู่ในคีย์ C

- ในสองคอร์ดแรก มี tension เป็นตัว D ในสองคอร์ดหลัง มี tension เป็นตัว E

---

Variation #2

|| Cmaj9 | C6 | Dm11 | G9 G7b9 || Cmaj9

- มีการแทนคอร์ด Am7 ด้วยคอร์ด C6 (C6 = C E G A ซึ่งมีโน้ตเหมือนกับ Am7 (A C E G) หรือจะมองเป็น Am7ที่มีการพลิกกลับครั้งที่ 1 ก็ได้เช่นกัน

- มีการใช้ altered dominant (คอร์ด dominant seventh ที่มีการขยับตัวที่ 5 หรือ 9 หรือทั้งสองตัวให้ต่ำลง หรือสูงขึ้นครึ่งเสียง ตัวอย่างเช่น b9, #9, b5, #5 มักใช้กับคอร์ด 5 ที่จะส่งเข้ากลับคอร์ด 1 หรือส่งไปคอร์ดต่อไปนับเป็นคู่ perfect 4th เช่น G-->C, A-->D, D-->G เป็นต้น

---

---

Variation #3

|| Cmaj7 | A7 | Dm9 | G7#5 || Cmaj7

- มีการใช้ secondary dominant (คอร์ด dominant seventh ที่อยู่นอกคีย์ คือ A7 ซึ่งเป็นคอร์ดที่ 5 ใน D major, D harmonic minor scale ยกตัวอย่าง เราสามารถใช้ E7 เพื่อส่งเข้าหา Am หรือ A ได้

- ใช้ altered dominant (G7#5) ส่งกลับเข้าหาคอร์ด 1

---

---

Variation #4

|| Cmaj7 | C#m7b5 | Dm9 | G13 || Cmaj7

- มีการใช้ C#m7b5 แทนคอร์ด A9 เนื่องจากคอร์ด C#m7b5 (C# G B E) มีโน้ตเหมือนกันกับ A9 (A C# D E B)

- มีการใช้โน้ตตัว E เป็นตัวสูงสุดในทุกคอร์ด

---

---

Variation #5

|| Cmaj9 | A7/C# | Dm11 | G7b9 || Cmaj9

- ใช้การพลิกกลับครั้งที่ 1 (first inversion) ของคอร์ด A7

- ใช้ altered dominant (G7b9) ส่งกลับเข้าหาคอร์ด 1

---

---

Variation #6

|| Cmaj7 | A7#5 | D9 | G7#5 || Cmaj7

- ใช้ alt.dominant 2 ตำแหน่ง (A7#5, G7#5)

- ใช้ secondary dominant ของ G คือ D9 ( D เป็นคอร์ดที่ 5 G)

---

---

Variation #7

|| Cmaj7 | A7 | Dm7 | Db7b5 || Cmaj7

- มีการใช้ tritone substitute (คอร์ดที่ สูง หรือ ต่ำ จากคอร์ดเดิมไป 3 เสียงเต็ม หรือคิดเป็นคู่ diminished fifth หรือ b5) ยกตัวอย่าง จาก G นับขึ้นไป 3 เสียง จะได้ Db, จาก D จะได้ Ab

- ใช้ ตัว b5 ในคอร์ด Db7 เพื่อให้เสียงไม่กัดกันมากเกินไป เนื่องจาก ตัว b5 ของ Db คือตัว G ซึ่งอยู่ในคีย์ C

---

Variation #8

|| Cmaj7 | Eb7b5 | Dm7 | Db7b5 || Cmaj7

- ใช้หลักการเดียวกันกับ variation#7 คือ ใช้ tritone sub. แทนทั้ง A7 และ G7

---

Variation #9

|| Em7 | Am7 | Fmaj7 | Bm7b5 || Cmaj7

- ใช้ คอร์ด Em7 แทน Cmaj9 เนื่องจาก Em7 (E G B D) มีโน้ตเหมือนกับ Cmaj9 (C E G B D)

- ใช้ คอร์ด Fmaj7 แทน Dm9 เนื่องจาก Fmaj7 (F A C E) มีโน้ตเหมือนกับ Dm9 (D F A C E)

- ใช้ คอร์ด Bm7b5 แทน G9 เนื่องจาก Bm7b5 (B D F A) มีโน้ตเหมือนกับ G9 (G B D F A)

---

Variation #10

|| Em7#5 | Eb7b5 | Dm7 | Db7b5 || Cmaj7

- มีการเพิ่ม tension ให้กับคอร์ด Em7 โดยเพิ่มตัว C เข้ามา

- ใช้ tritone sub. ทั้ง 2 ตำแหน่ง

- สังเกตการเคลื่อนที่ของ root ต่ำลงทีละครึ่งเสียง ไปหา C

---

Variation #11

|| Em7#5 | Am7 | Bb7 | G7 || C69

- ใช้ Em7#5 แทนคอร์ด Cmaj7

- มีการยืมคอร์ด Bb7 มาจากคีย์คู่ขนาน (parallel key) คือ คีย์ Cm